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• Oral history interview with Dennis Pinette, 2005 Aug. 30-Sept. 1
  
  Une interview de Dennis Pinette réalisée les 30 août et 1er septembre 2005 par Susan C. Larsen, historienne de l'art, pour les Archives of American Art, au domicile et au studio de l'artiste, à Belfast, Me. Pinette parle de son enfance à Williamstown, dans le Massachusetts, et à Morristown, dans le New Jersey, et de sa fascination précoce pour les scènes industrielles et les observations ferroviaires ; sa famille et sa lignée artistique issue de ses grands-parents maternels, Harold et Frances McMennamin ; ses études à l'école secondaire régionale Mount Greylock à Williamstown ; son premier professeur d'art influent, John D. Maziarz ; ses études secondaires à la Hartford Art School où il a étudié avec Rudolph Zallinger ; son premier emploi à la sortie de l'université pour un encadreur à West Hartford, Connecticut, tout en continuant à peindre la nuit ; son mariage avec Megan Pinette (née Smith) en 1975 et comment ils se sont rencontrés pour la première fois ; l'entreprise de cadres photo sur chevalet du couple à Westerly, R.I., au début des années 1980, qu'ils ont abandonnée pour déménager dans le Maine et peindre ; leur déménagement à Belfast, dans le Michigan, à l'été 1983, lorsqu'ils ont acheté la maison dans laquelle ils vivent toujours ; la coopérative artistique Artfellows, créée à Belfast en 1980 ; son retour au réalisme depuis l'abstraction au début des années 1980 ; ses pérégrinations dans et autour des parcs industriels du Maine, y compris la centrale nucléaire Maine Yankee dans le Wiscasset, pour trouver l'inspiration pour ses toiles ; son refus total de l'idée que ses peintures aient des messages sociaux ou politiques à véhiculer ; sa fascination constante pour la qualité viscérale des scènes industrielles ; ses influences artistiques, notamment des artistes américains du début du XXe siècle, tels qu'Edward Hopper, John Sloan, William Glackens, Charles Sheeler et Charles Burchfield, ainsi que des artistes américains ultérieurs tels qu'Agnes Martin et Jackson Pollock ; l'influence et l'inspiration du paysage varié du Maine ; ses préférences pour le travail, notamment la peinture en plein air au printemps et à l'automne ; et sa série d'œuvres la plus récente, axée sur le feu et l'eau. Pinette se souvient également de Vito Acconci, Sol LeWitt, Bruce Brown, Stewart Henderson, Richard Norton, Yvonne Jacquette, Alex Katz, Linden Frederick, Stephen Pasterhoff, Neil Welliver, Dudley Zopp et d'autres.
• Interview with Francis Marsano by Andrea L’Hommedieu
  
  L'entretien comprend une discussion sur : les antécédents familiaux et éducatifs ; décision de fréquenter le Bowdoin College et ses expériences là-bas ; L’implication de Marsano dans la politique ; Barry Goldwater; la Convention nationale démocrate de 1964 ; La relation de Mitchell avec Muskie ; les compétences de Mitchell en tant qu’avocat ; travailler avec le gouverneur John « Jock » McKernan ; Campagnes et stratégie politiques du Maine ; La décision de Mitchell de démissionner de son poste de juge fédéral et la manière dont cela témoigne de son engagement envers le service public ; les changements dans la politique du Maine au fil du temps ; le prix que Mitchell a reçu de l'Association du Barreau de l'État du Maine après l'enquête Iran-Contra ; Les compétences en leadership de Mitchell ; l'occasion où Mitchell a accueilli l'Association du Barreau de l'État du Maine dans son bureau de leader au Sénat ; et la réputation de Mitchell en tant que grand Américain.
• The Annie Proulx Papers - Finding Aid
  
  Les archives comprennent du matériel lié à la publication de quatre recueils de nouvelles écrites et/ou composées par Proulx au cours de cette période, ainsi que des nouvelles non recueillies ; matériel lié à la composition et à la publication de quatre romans publiés entre 1992 et 2002 ; du matériel lié à la composition d'articles de non-fiction, d'essais et de livres, y compris le travail de magazine indépendant réalisé par Proulx dans les années 1980 et plusieurs publications pratiques sur le jardinage et la cuisine ; quatre thèses académiques complétées par Proulx alors qu'elle était étudiante en histoire à l'Université du Vermont et à l'Université George Williams; un journal holographique commencé par Proulx en 1976 et terminé le 18 mars 1977, alors qu'elle vivait dans le royaume du Nord du Vermont (restreint jusqu'après la mort de l'auteur) ; critiques de livres, remarques publiques, entrevues, propositions de livres et une petite section de poésie écrite par Annie Proulx. Les archives comprennent également des ébauches d'œuvres et de correspondance nées sous forme numérique, ainsi que ses carnets de croquis et aquarelles de paysages et de personnages.\n Contient également les nombreux dossiers de recherche de Proulx, qui comprennent des cartes et des guides organisés par région, des dossiers de projets avec des articles organisés par sujet et des centaines de photographies de recherche, dont beaucoup sont organisées par lieu. D'autres photographies des archives comprennent des portraits d'Annie Proulx, des photographies d'événements littéraires et des photographies de l'enfance de Proulx ainsi que de sa famille et de ses amis.\n Comprend également une grande collection d'œuvres d'art de la mère de Proulx, peintre et naturaliste amateur Lois Nellie Gill Proulx, et ses papiers de succession, ainsi qu'une collection de documents généalogiques et de propriété conservés par Proulx.\n Les archives sont riches en correspondance entrante et sortante, et comprennent des lettres adressées et envoyées par des écrivains et des amis ; agents et éditeurs; traducteurs et lecteurs. Dans de nombreux cas, Proulx a conservé des copies de ses lettres personnelles et commerciales sortantes. La correspondance des fans de « Brokeback Mountain » est restreinte pendant la vie de l’auteur, tout comme le journal Vermont de Proulx.